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《鬢邊不是海棠紅》,你看懂了嗎?


現在電視劇的一個普遍特點就是服道化分外用心。

《鬢邊不是海棠紅》就是其中之一。




“鬢邊”的時代背景設立在民國,這個時代特殊性更是不言而喻。

在這個時間內,人們的服飾可謂是幾經變換,從旗服到旗袍,從馬褂到西裝,一個鏡頭里面可能出現好幾種風格,所以這服裝的制作就更需要禁得起考究。



梨園行有一句老話叫“寧穿破,不穿錯”,戲服對于角兒來說,重要性不言而喻。

劇組為了給觀眾呈現地道的京劇文化,邀請著名的京劇表演藝術家畢谷云作為戲劇顧問,還聘請了專業的戲曲服裝設計團隊制作戲服。



劇中一幀幀活色生香的戲曲舞臺,每一套戲服都是真的繡上去的紋樣。




劇中的西服借鑒了西裝第三個發展階段“袋型常服”(1870-1970)和一直流行的“拉翁基·茄克”(休閑西服,1850至今)。



一套完整的西裝包含有襯衣、背心、禮服(常服)、外套、領帶、手巾、帽子、鏈扣、懷表、領飾、領帶、腰飾、手套、皮鞋等,戲中每一個角色的西裝也是有很多套完整的搭配。



程鳳臺,程二爺

留洋回國經商,其服飾主要是西裝洋服,符合其干練的商人形象和留洋的背景。

范漣,范四爺

范漣的定位是“男交際花”,他的西裝配色更為活潑、年輕化。相較于程二爺的低調內斂,范漣的西裝就更摩登和時尚,正好也能體現出他少不經事的人物形象。



而劇中女性的旗袍,不同的角色的旗袍搭配也是完全不同。

程二奶奶和程大姐

兩個人一個是傳統的大家閨秀,一個是新興的摩登女郎,兩個人的穿衣風格在一張圖里面可以說是極為鮮明的對比。



程二奶奶謹守婦道,認為女子不應該拋頭露面,所以她穿的旗袍不論是形式、顏色還是搭配,都有端莊大氣的名門風范,很符合其范家堡大小姐的氣質。



程大姐則因為交際花的經歷,所以她的穿著更有摩登范。她穿的旗袍,高開叉,收腰,貼身,怎么時尚風情怎么來,再搭配皮草作為裝飾,整個人宛然一個“人間富貴花”的形象。



一出戲都要講究舞臺的布置,那一部電視劇中的場景就是帶領觀眾進入到那個時代中,大到建筑,小到一個茶杯,每一件出現了的物品都必須符合當時的社會背景。


在妝容這方面,難度最大的就是商細蕊的戲曲扮相,這戲曲中的男旦角講究的就是女相,這行頭和扮相都是弱化男子氣概,增加女性氣息的兩個關鍵的步驟。



這行頭也就是指頭面和戲服,而頭面分為硬頭面和軟頭面,這硬頭面通常是指釵鈿簪環這些頭飾,而軟頭面則是指發網發穗等。


劇中出現的硬頭面都是制作精良,不論是東珠還是點翠,都給人很真實的視覺效果。



而且商細蕊唱戲時自帶風情的上挑眼,是因為沒有省去京劇傳統的勒頭,這一步可是至關重要,拉扯皮相使得眼尾上挑,普通的眼線可是沒有辦法做到的。



《鬢邊不是海棠紅》劇組曾經在采訪中提到了一個詞“傳承”,什么是傳承?

傳承就是技藝在前輩和晚輩間的傳授和繼承的過程。





服道化的求真風氣影響了很多影視作品

相信大家心目中

也有那么一部制作精良的影視作品

獨樂樂不如眾樂樂



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